鬼壓床了沒(ステキな金縛り)

從三谷幸喜擔任導演以來，作品幾乎都已窮盡，電視劇也是如此。電影從《廣播放送時》(ラヂオの時間)、《有頂天大飯店》(THE 有頂天ホテル)到《魔幻時刻》(ザ・マジックアワー)；電視劇《古畑任三郎》三季和特別編、《奇蹟餐廳》(王様のレストラン)、《別叫我總理》(総理と呼ばないで)、《新選組》、《我們家的歷史》(わが家の歴史)。幾乎每年都有作品，所以關注他的新片就成為每年期待的事情之一。

出身劇場的三谷幸喜，電影與電視劇多少都帶有劇場的影子，在封閉的空間中，演員之間詼諧幽默的對白將劇情的張力展開，《廣播放送時》三谷幸喜初執導演筒，在封閉的錄音室，以一齣廣播劇的放送為核心；《有頂天大飯店》則是在一間飯店迎接新年前後所發生的事件為舞台；《魔幻時刻》則是在電影裡再佈置另外一個電影場景。《鬼壓床了沒》繼承了三谷幸喜劇場的空間，在封閉的法庭，將法律、歷史與靈異的三種元素結合再一起，在不同的類型之中創造出屬於三谷的幽默與新的類型。



很明顯的三谷幸喜對於電影及電影史上的重要作品涉獵頗深，尤其是1930年代到1950年代的黑白電影，當時大量的電影類型問世，西部片、歌舞片與偵探片等類型的出現，在這部電影中作為靈界的管理局公安小日向文世提到的法蘭克‧卡普拉(Frank Russell Capra)是這一時期的喜劇與溫馨電影的重要導演之一，這部電影提到的《史密斯遊美京》(Mr. Smith Goes to Washington)和《風雲人物》(A wonderful Life)更是法蘭克‧卡普拉的重要電影。作為偵探片亞型的法庭劇也在此時出現，比利‧懷德於1957年改編阿嘉莎‧克利斯蒂的同名小說《情婦》(Witness for the Prosecution)，詼諧的對白，轉折的劇情，應該就是熟知電影類型的三谷幸喜其法庭劇的重要靈感來源之一。

本片的主要劇情透過一個剛起步且有點神經大條、不拘小節的女律師（深津繪里飾），為了要挽救自身的事業，接下一樁極為棘手的謀殺案。一個被懷疑殺妻的男子堅稱在事件發生當晚於遙遠的山間旅館過夜，因此有不在場證明，但是能證明其不在場證明的卻是當晚在旅館壓床的幽靈，女律師便前往旅館尋找證據，住宿的那一晚也引來了武士的亡魂，幽靈如何能夠協助律師成功破案？

半夜出現的幽靈更科六兵衛(由西田敏行飾演)是一位存在於歷史的記載之中，四百多年前因為誣陷通敵而含冤的武士，命案當晚對於嫌疑犯段田讓治鬼壓床了整晚，故成了命案的關鍵證人。整齣戲的重頭戲在於如何讓幽靈成為法庭上的證人，有些人因為具有特殊的體質可以看得見，然而有些人卻看不著，如何證明就成了講究證據的法庭必須考慮的問題。由於更科六兵衛堅稱自己沒有通敵，與歷史上所記載的不符，法庭之戰也成為了還給自身清白的舞台。





作為自己五十歲慶生禮物的電影，這部片除了歡笑、溫馨、感人與發人深省，一如往常的，除了主角西田敏行與深津繪里之外，連配角都是日本影劇界的大牌。三谷幸喜在日本影劇圈的地位使得大牌明星覺得在他的電影之中當個串場角色都是種榮譽，本部片之中，擔任深津繪里上司的速水悠，由阿部寬飾演，研究更科六兵衛的歷史學者由淺野忠信飾演，連不起眼只出場一分鐘的小配角醫師都是由唐澤壽明擔任。

本來是個知名的腳本家，自己執導演筒之後，每部電影幾乎都成為當年度日本最為賣座的電影，三谷幸喜不只是純粹的搞笑，其中還有溫馨與感人的成分，或許可以稱之為療癒系，在日本國內因為地震、海嘯的災難與經濟困頓的同時，三谷幸喜應該是最能撫慰人心的導演了，歡笑有甚麼功能，三谷幸喜曾經幫《笑的大學》(笑の大学)寫過腳本，在戲中的劇團，沒有只停留在博君一笑的膚淺層面，其背後還帶著情感的成分，同時讓觀眾在笑和淚領悟到人生的悲喜。

我們家的歷史 (わが家の歴史)

三谷幸喜為了2010年，也就是日本富士電視台開台五十周年的台慶節目(フジテレビ開局５０周年特別ドラマ)，從4月9號開始播放，連續三天，每天將近兩小時的特別節目，收視率平均超過20%，最終回還曾經飆到２６・１％的記錄。這齣日劇除了腳本由三谷幸喜擔綱成為話題外，大卡司的演員更為媒體所關注，包括：柴咲コウ、松本潤、堀北真希、長沢まさみ……等都在其中演出。

以大家族八女 (やめ)一族貫穿昭和前期的歷史，將近四十件的歷史事件，從小人物的視角觀察這段期間的歷史，包括：太平洋戦争、天皇巡幸、帝銀事件、洞爺丸事故、安保闘争、新幹線開通、東京オリンピック・・・等；還有將近30個名人，包括吉田茂、美空ひばり、手塚治虫、力道山、永井荷風、升田幸三、榎本健一、古川ロッパ、糸川英夫・・・等，八女一家以無名的小人物穿梭在這些事件與名人之間。



如果長期關注三谷幸喜的作品，可以看到他作為一個腳本家，不斷的進步與成熟。從劇場跨足電視界，在電視節目當中他不是一鳴驚人，從撰寫益智節目的問答、搞笑節目的角本、接著成立「東京Sunshine Boys」劇團，慢慢的累積經驗，開始撰寫電視劇與執導電影。就我所看過的電視劇包括：「奇蹟餐廳」、唐澤壽明主演的「別叫我總理」、由田村正和主演的古畑任三郎第一季到第三季與特別編；電影包括：廣播放送時(ラヂオの時間)、笑の大学、有頂天大飯店(THE 有頂天ホテル)、魔幻時刻(ザ・マジックアワー)。



電視劇「奇蹟餐廳」、「別叫我總理」、古畑任三郎；或是電影「廣播放送時」、「笑的大學」、「有頂天大飯店」、「魔幻時刻」都有強烈的劇場風格，如果依序的看下來，可以看見他越來越成熟，到「有頂天大飯店」、「魔幻時刻」時，人數、卡司、服裝都越來越複雜，從「新選組」開始，他開始從駕空和虛構的舞台，嘗試真實的歷史舞台，將耳熟能詳的故事，幕末維新前夕的歷史時刻，以自己的觀點從新詮釋。「我們家的歷史」則再往前跨一步，它不只是歷史故事，它還與所有活過昭和時代的人習習相關，三谷幸喜選擇的視角是一個名不見經傳的小人物家庭，從庶民和大眾的角度觀察這個時代。



作為一部創台五十年的電視劇，他很貼切的符合主題，時代的切點放在昭和時代的前半，跨越戰前至戰後。以一個家庭七口的生活作為主軸，不同的家屬有不同的個性，不同的朋友，彼此之間交錯，外加與當時的歷史事件和名人交往，形成一個情緒豐富、結構完整的網絡。只會空想不切實際的父親時次郎（西田敏行飾）、支持一家人生活的長女政子（柴咲コウ飾）和政子的丈夫、也就是她所工作Club的經營者鬼塚大造（佐藤浩市飾）為主調。



這齣戲中的每個兄弟姐妹都有著不同的個性，三谷幸喜很生動的將每個人的個性都具體的呈現出來。次男宗男（佐藤隆太飾）和妻子マリア（鈴木砂羽飾），宗男是個具有父親性格，整天無所事事，被朋友牽著鼻子走的好人，經歷了數次的投資失敗，最後夫婦兩人經營拉麵店維生。次女波子(堀北真希飾)和講話尖銳的丈夫小説家阿野（山本耕史飾），波子是個在出版社工作的新女性，強調女性在職場上的地位，阿野則是個憤世嫉俗的小說家，堀北真希像個媽媽一樣一直支持著丈夫阿野的創作。ゆかり(長澤まさみ飾)是一個在東京大學讀書的有錢人家的千金，卻因父母在青函渡輪沉沒的事件中家道中落，只好淪落風塵；義男(松本潤飾)是家中較會讀書的孩子，全家栽培他上了東大，與ゆかり在大學相戀，卻因命運的操弄而分分合合。



在這樣的架構下，三谷幸喜將各式各樣的歷史事件置入，也把了吉田茂和岸信介等日本歷史重量級人物穿插其間，連文化界的人士黑澤明導演、遠藤周作、永井荷風及手塚志虫都與八女一家相互交織。我想可以將去年上演的日劇「不毛地帶」和這齣戲做個簡單的比較，它由山崎豐子的小說改編而成，裡面的主人翁壹崎正(唐澤壽明飾)是二次世界大戰結束後留在西伯利亞被強制勞動的日本軍官，回到日本後帶著強烈的使命要改變日本；然而，並不是每一個人都是像山崎豐子筆下的人物，具有著強烈的悲劇性和意志力，大多數的人都是脆弱的且具有情緒，《我們家的歷史》中的大浦(玉山鐵二飾)也是從西伯利亞會來的日本軍人，他是政子的初戀情人，對於共產黨半信半疑，當政子投靠鬼塚這個資本家丈夫的懷抱之後，以支持共產革命之名參加很多活動，然而，小人物畢竟是小人物，參加共產黨只是想在他的人生軌跡中留下一點記錄，希望自己的存在得到注意。

由一個家庭理解一個時代，三谷幸喜給我們一個溫暖、感性而又感動的昭和史，這個歷史由小人物組成，就像大部分的我們，生活在人際關係與感情的網絡中，支持歷史的不是硬梆梆的事件，而是其下有血有肉的人。