火車の、今日は我が門を 遣り過ぎて、哀れ何処へ、巡りゆくらむ （火車今日過我門，哀憐欲往何處去） --《拾玉集》
2011年WOWOW電視台改拍一九九二年宮部美幸的作品《火車》，從當初我看這部小說到現在也將近十年之久，以影像溫習這部作品，彷彿走入時光隧道，從一部社會派的推裡小說重新理解過往的社會。
宮部美幸的《火車》銷售量超過百萬冊，九○年代無疑是女性推理作家的代表，同時也是當時社會派推理的旗手，在宮部的小說之中，讀過的包含：《模仿犯》、《無止境的殺人》、《魔術的耳語》、《這一夜，誰能安睡》和《理由》，如果要我選一本代表作，我應該會將《火車》放在首選，除了是一本推理小說外，也是一個時代的反應，透過一個案件理解泡沫經濟瓦解的九○年代初期，日本社會的破產，不只是銀行金融的破產、也是信用關係的破產，或說是整個人際網絡之間的破產。
宮部的《火車》之中帶有濃厚的鄉愁，一種對於地方的依賴，生於斯、長於斯所產生的羈絆與情感，所凝聚出的認同，這個地方的關係是相對的穩定且安全。東京對於宮部美幸而言，人際關係的脆弱，來來往往之間毫無認同的感覺，個人脫離了地方之後，在東京之中沒有了羈絆，彷彿在人群中消失。
故事的主角是警視廳搜查一課的刑警本間俊介，因公受傷在家休養，由於妻子死於車禍，獨立扶養十歲的孩子小智。休養期間，一個遠房的外甥栗坂忽然登門造訪，請求身為刑警的本間尋找失蹤的未婚妻關根彰子，栗坂由於之前幫未婚妻申請信用卡，意外發現未婚妻不為人知的一面，她曾積欠卡債申請破產而導致被銀行列入黑名單，在栗坂知悉這件事之後，未婚妻就不告而別。本間答應了栗坂的請求，在協尋的過程之中，卻察覺事情的背後有更大的隱情。
從當初幫關根彰子打破產官司的律師之處，本間發現了驚人的事實，外甥所認識的美麗動人、楚楚可憐的女子的本名竟然不是關根彰子！那這個自稱關根彰子的女子究竟是誰？真正的關根彰子在哪？是死是活？是假的關根彰子殺害了真的彰子嗎？姓名代表了一個人最基本的認同，透過名字可以窺見後面的家庭與人際網絡，改名換姓，以另一個人的名字活著，代表著與過去的自己切斷，是甚麼樣的過去，使得假的彰子毫不眷戀地想脫離自己原來的生活？
「迎面駛來的火車－－說不定是命運之車。關根彰子要下車，而且她已經下過一次車了。但是現在想要取代她的女性，不知道這情形卻想要叫住火車。她在哪裡？本間對著遠方的黑夜，心中問著：她人在哪裡？還有，她是誰？」
故事中的兩個女主角新城喬子與關根彰子，當她們離開了地方，不管是自願或是被迫離開，缺少了人際關係與社會網絡的連結，她們選擇連結的不是一份情感或是心靈的寄託，而是擁有某些東西，一個按照女性雜誌佈置出來的小窩，在東京擁有一個小公寓，擁有自己的空間，從而改變過往的自己，她們相信擁有「東西」是可以使自己得到幸福。
然而，當這些東西，由刺激性消費所生產出來的物品漸漸吞噬了她們的購買能力，在經濟上無法負擔時，信用破產，由物品所構築出的世界崩潰，致使她們所倚賴的認同也跟著垮台。彰子由於經濟上的負債，淪入風塵，致使她再也沒有顏面回去成長的故鄉，失去了地方親戚朋友的支持，形單影隻，最後無法善終。喬子和彰子則是完全顛倒的人生，她是因為父親欠債，從小在高利貸催逼的壓力下長大，致使她脫離故鄉，漂泊四處，當她有個落腳地，追債的人就尾隨而至，致使她完全想脫離以往的一切，尋找彰子那樣無法回到故鄉，孤苦伶仃的女性，殺害她們以換得一個新的身分，從而開始一段不同的人生。
宮部的小說帶著相當濃厚的鄉愁(nostalgia)的感覺，從她的歷史小說或是偵探小說當中都可以看到，《平成徒步日記》是一本走訪日本歷史古蹟和佚史的散文，宮部以舒緩的筆調寫下她的旅程，在幾篇文章之中，他都表現出一種態度，日本歷史上最美好的日子就是那些隔絕於世，不與人來往的日子，雞犬相聞，穩定且平靜的社會。故現代這種高度流動且疏離的社會，對她來說就是傳統生活的一種崩壞。
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