Natalie Choquette and John Roney

歌劇與爵士樂融合的一晚，即使不懂任何的爵士或是歌劇也沒有關係，演奏者與演唱者都用最輕鬆且專業的方式引導聽眾進入兩者的世界。

必須承認不懂歌劇的我，為什麼會買票聽那塔利‧夏高(Natalie Choquette)的演唱會，多半是因為即使是歌劇的門外漢如我，也曾聽過她的大名，享譽過際的花腔女高音，除了本身的演唱技巧外，她在舞台上搞怪的裝扮，靈活生動的演出，顛覆歌劇正經半百的形象，也是令人耳熟能詳。身為加拿大外交官的女兒，在成年之前就已經來往於世界各地，東京出生，9歲於義大利接受歌劇的訓練，15歲在莫斯科學習聲樂，能以12國語言溝通。她在全世界的巡迴已經不計其數，地位也無庸置疑，令我好奇的是，她會以怎樣的態度和爵士樂合作。

另一方面，今天的另一個主角是同時會彈奏爵士鋼琴與古典鋼琴的演奏者John Roney，出身加拿大的年輕鋼琴手，目前已經錄製了相當多張的爵士鋼琴和古典鋼琴的專輯。他和娜塔莉一樣，對於不同類型的音樂接受度都相當高，也展現了跨界的高度興趣，和娜塔莉有多次合作的經驗。



一開場， 娜塔莉從歌劇如何表達愛開始，唱了幾句經典的歌劇，熱情、誇張且豐富的表情搭配高亢的嗓音，濃烈的感覺應該就是歌劇的表達方式，接著娜塔莉帶著玩笑的口吻，問了談著鋼琴的John，爵士如何表達愛呢？John撥弄幾下琴鍵，柔和且隨興的展現爵士即興的感覺，娜塔莉問了台下的觀眾：「這樣你們能感受到愛嗎？」一來一往之間，歌劇與爵士樂的對抗，娜塔莉充分的將歌劇對於情感的表達以聲音表現出來，John則是在指縫間流洩出爵士的悲與喜。

對於歌劇，娜塔莉熟悉各式各樣的曲目，能夠稱職的表現出最動人的聲音，但是，她也以一貫嘲諷戲弄的方式，調侃歌劇所表現出的窠臼情節，在演唱的過程中，她說歌劇應該具有女性解放的意識，舉例來說：普契尼筆下的《蝴蝶夫人》，故事是十九世紀中葉一名美國海軍軍官到日本，在長崎與一個十五歲藝妓（蝴蝶）結婚，軍官回國後將秋秋桑遺棄在日本，還另外娶了美國妻子，秋秋桑在有小孩子的情況下苦情的選擇了自殺。娜塔莉邊唱邊說如果是她，應該會找個律師要求贍養費與小孩的撫養權。還說這種無聊的劇碼，竟然還有人花錢買票，正經八百的坐在歌劇院欣賞。



娜塔莉從小就在世界各地旅行，浸淫不同的文化，雖然有著深厚的歌劇與古典音樂的背景，但對於各種文化也相當熱中與喜愛，開放的心胸使她與不同的音樂類型合作，頡採不同音樂的本質，以古典聲樂雜揉現代的音樂，跨界演出，展現其深厚的實力和無比的親切感。娜塔莉使我們對於歌劇的印象改觀，與爵士的合作，從兩個似乎對立的類型，在溝通的過程中，漸漸的發現音樂的共通本質。

散場後，帶著愉悅的心情，我們在聽眾逐漸散去的時候，走上前去與娜塔莉分享今夜的心情，她親切且由衷的與我們打招呼，並且問我們從何而來，當我們回答台灣時，她將我們拉到鋼琴邊，在John的伴奏下，與我們一起唱起鄧麗君的〈月亮代表我的心〉，和知名女高音一起合唱中文歌，聽她分享她在台灣演唱的經驗，對台灣的感覺，她說台灣是亞洲的義大利人，熱情又奔放，我們雖然不一定同意，但很高興她對台灣友好的印象。

走出表演的場地，三月底的蒙特婁夜間還是接近零度，但我們倆心裡都很溫暖，一個晚上的音樂洗禮，在一個友善的城市，和一個對故鄉有著美好印象的國際知名表演者，與我們近距離的接觸，熱情的分享，除了溫暖，還有點魔幻的感覺。