葛莉絲‧凱莉：From Philadelphia to Monaco: Grace Kelly – Beyond the Icon

螢幕上的巨星、現實生活中的王妃、時尚的指標，優雅、品味和美麗是葛麗絲‧凱利流傳在世人眼中的形象。

 

學校前面的McCord Museum從今年的6 月6日到10月6日展出葛莉絲‧凱莉的特展「從費城到摩納哥：葛莉絲‧凱莉」(From Philadelphia to Monaco: Grace Kelly – Beyond the Icon)，出生於美國的上流家庭，20歲時就出道，在螢幕上留下美麗的形象，1956年嫁給摩納哥王子Rainier三世，然而在1982年52歲時死於一場意外的車禍，葛莉絲沒有走入老年就已香消玉殞，留下的只有優雅和美麗的倩影。

從成年之後，葛莉絲從來沒有離開鏡頭過，1950開始演出她的第一部電影《Fourteen Hours》，在之中飾演一個小角色。凱莉在螢幕上獲得肯定的作品是約翰‧福特的Magambo(紅塵)，這部電影讓她得到了奧斯卡最佳配角的提名和金球獎的最佳女配角。

 

然而，葛莉絲在螢幕之前躍升為女主角，並且使大家注意到她的丰采還是得等到遇到希區考克之後。從1953年開始，希區考克連續邀請她擔任三部電影的女主角：電話情殺案(Dial M for Murder﹐1953)、後窗(Rear Window﹐1954)和捉賊記(To Catch d Thief﹐1955)。

希區考克對於女演員的選擇一向都有眼光獨到之處，英格麗‧褒曼、金露華與葛莉絲‧凱莉都是經由他栽培而成為一代的女主角。

我一直覺得希區考克不是地球人，和同樣來自英國的奧森威爾斯一樣(Orson Welles)，他們在50年代的好萊塢叱吒風雲，每部電影都叫好又叫座，基本上都是電影史上的經典、影像分析的重要作品。

從40年代後期，好萊塢的電影基本上都是由片廠老闆控制，大部分的導演都在片場的控制之下，只有像希區考克這樣的天才，才可以一手控制電影的製作、主角的選擇或是情節的篩選，當時從英國前往美國發展的希區考克已經在美國站穩了腳步，1945年的《意亂情迷》(Spellbound)讓他得到奧斯卡最佳導演獎和最佳影片的殊榮。除了得到奧斯卡的殊榮之外，希區考克的電影也很賣座，所以使得片廠老闆也拿他沒辦法，讓他盡情的發揮。

 

在葛莉絲‧凱莉所演過的八部電影中，雖然《鄉下姑娘》(The Country Girl)讓他拿下奧斯卡最佳女主角獎，但是說到螢幕上的表現，我一直覺得希區考克最能抓到葛莉絲‧凱莉最美的一面，還能呈現她美麗之外的另一面。

《電話情殺案》之中的男子東尼發現妻子瑪歌的外遇情事，想要取妻子性命，以奪取妻子財產，策劃一場超完美的謀殺案。整部片計中有計，僅在室內拍攝，在舒緩的節奏中，卻展現高度懸疑與緊張的氣氛。對我來說，有趣之處還在於希區考克安排葛麗絲‧凱莉出場的節奏，在開場一分鐘之內，凱莉連續和不同的男人接吻，直接點出妻子的紅杏出牆，但在情節鋪展的過程之中，出軌的妻子宛若無辜的受害人，令人憐惜她的處境。

 

《捉賊計》1955年在南法拍攝時，比起《電話情殺案》，本片氣氛相當輕鬆，風光明媚的里維拉，俊男美女卡萊‧葛倫和葛麗絲‧凱莉在法國遊山玩水，但是凱莉在本片中不只是個花瓶的女主角，最為刺激的地方在於角色之間的對話，男女主角之間、女主角與配角之間、男主角與警探的對話都是本片重要及好看之處。也因為本片，葛麗絲‧凱莉參觀了摩納哥的皇宮，為她之後嫁入摩納哥王室鋪路。

葛莉絲‧凱莉直到死前一直沒有離開公眾的眼光，成為摩納哥王妃之後，凱莉雖然不再出演電影，但卻成為時尚的指標，法國的頂級服飾與品牌紛紛找她當產品的形象代言人，愛馬仕的包包就以她命名。

 

對於蒙特婁來說，1967年的世界博覽會，這個二十世紀最為盛大的博覽會，凱莉和摩納哥王子也出席了此次盛會，當天有14萬人為了目睹凱莉的風采而湧進展覽館。

 

McCord Museum此次展出40套服裝，包括精緻的晚禮服，還有大量的照片、書信、電影海報，當然還有著名的凱莉包和其他凱莉所穿戴過的名牌包，其他的衣服則來自Yves Saint Laurent, Balenciaga, Madame Grès 和 Chanel等品牌。

我不懂時尚，也對服裝沒甚麼研究，但是和設計專業的妳一同看這次的展覽，都有相同的感覺，有些服裝乍看之下似乎沒什麼新意，也談不上什麼設計感，甚至有點老氣，但是在凱莉身上穿起來，所展現出的氣質與品味就是不同凡響，能讓服裝畫龍點睛的關鍵還是在人。