三谷幸喜為了2010年，也就是日本富士電視台開台五十周年的台慶節目(フジテレビ開局５０周年特別ドラマ)，從4月9號開始播放，連續三天，每天將近兩小時的特別節目，收視率平均超過20%，最終回還曾經飆到２６・１％的記錄。這齣日劇除了腳本由三谷幸喜擔綱成為話題外，大卡司的演員更為媒體所關注，包括：柴咲コウ、松本潤、堀北真希、長沢まさみ……等都在其中演出。
以大家族八女 (やめ)一族貫穿昭和前期的歷史，將近四十件的歷史事件，從小人物的視角觀察這段期間的歷史，包括：太平洋戦争、天皇巡幸、帝銀事件、洞爺丸事故、安保闘争、新幹線開通、東京オリンピック・・・等；還有將近30個名人，包括吉田茂、美空ひばり、手塚治虫、力道山、永井荷風、升田幸三、榎本健一、古川ロッパ、糸川英夫・・・等，八女一家以無名的小人物穿梭在這些事件與名人之間。
如果長期關注三谷幸喜的作品，可以看到他作為一個腳本家，不斷的進步與成熟。從劇場跨足電視界，在電視節目當中他不是一鳴驚人，從撰寫益智節目的問答、搞笑節目的角本、接著成立「東京Sunshine Boys」劇團，慢慢的累積經驗，開始撰寫電視劇與執導電影。就我所看過的電視劇包括：「奇蹟餐廳」、唐澤壽明主演的「別叫我總理」、由田村正和主演的古畑任三郎第一季到第三季與特別編；電影包括：廣播放送時(ラヂオの時間)、笑の大学、有頂天大飯店(THE 有頂天ホテル)、魔幻時刻(ザ・マジックアワー)。
電視劇「奇蹟餐廳」、「別叫我總理」、古畑任三郎；或是電影「廣播放送時」、「笑的大學」、「有頂天大飯店」、「魔幻時刻」都有強烈的劇場風格，如果依序的看下來，可以看見他越來越成熟，到「有頂天大飯店」、「魔幻時刻」時，人數、卡司、服裝都越來越複雜，從「新選組」開始，他開始從駕空和虛構的舞台，嘗試真實的歷史舞台，將耳熟能詳的故事，幕末維新前夕的歷史時刻，以自己的觀點從新詮釋。「我們家的歷史」則再往前跨一步，它不只是歷史故事，它還與所有活過昭和時代的人習習相關，三谷幸喜選擇的視角是一個名不見經傳的小人物家庭，從庶民和大眾的角度觀察這個時代。
作為一部創台五十年的電視劇，他很貼切的符合主題，時代的切點放在昭和時代的前半，跨越戰前至戰後。以一個家庭七口的生活作為主軸，不同的家屬有不同的個性，不同的朋友，彼此之間交錯，外加與當時的歷史事件和名人交往，形成一個情緒豐富、結構完整的網絡。只會空想不切實際的父親時次郎（西田敏行飾）、支持一家人生活的長女政子（柴咲コウ飾）和政子的丈夫、也就是她所工作Club的經營者鬼塚大造（佐藤浩市飾）為主調。
這齣戲中的每個兄弟姐妹都有著不同的個性，三谷幸喜很生動的將每個人的個性都具體的呈現出來。次男宗男（佐藤隆太飾）和妻子マリア（鈴木砂羽飾），宗男是個具有父親性格，整天無所事事，被朋友牽著鼻子走的好人，經歷了數次的投資失敗，最後夫婦兩人經營拉麵店維生。次女波子(堀北真希飾)和講話尖銳的丈夫小説家阿野（山本耕史飾），波子是個在出版社工作的新女性，強調女性在職場上的地位，阿野則是個憤世嫉俗的小說家，堀北真希像個媽媽一樣一直支持著丈夫阿野的創作。ゆかり(長澤まさみ飾)是一個在東京大學讀書的有錢人家的千金，卻因父母在青函渡輪沉沒的事件中家道中落，只好淪落風塵；義男(松本潤飾)是家中較會讀書的孩子，全家栽培他上了東大，與ゆかり在大學相戀，卻因命運的操弄而分分合合。
在這樣的架構下，三谷幸喜將各式各樣的歷史事件置入，也把了吉田茂和岸信介等日本歷史重量級人物穿插其間，連文化界的人士黑澤明導演、遠藤周作、永井荷風及手塚志虫都與八女一家相互交織。我想可以將去年上演的日劇「不毛地帶」和這齣戲做個簡單的比較，它由山崎豐子的小說改編而成，裡面的主人翁壹崎正(唐澤壽明飾)是二次世界大戰結束後留在西伯利亞被強制勞動的日本軍官，回到日本後帶著強烈的使命要改變日本；然而，並不是每一個人都是像山崎豐子筆下的人物，具有著強烈的悲劇性和意志力，大多數的人都是脆弱的且具有情緒，《我們家的歷史》中的大浦(玉山鐵二飾)也是從西伯利亞會來的日本軍人，他是政子的初戀情人，對於共產黨半信半疑，當政子投靠鬼塚這個資本家丈夫的懷抱之後，以支持共產革命之名參加很多活動，然而，小人物畢竟是小人物，參加共產黨只是想在他的人生軌跡中留下一點記錄，希望自己的存在得到注意。
由一個家庭理解一個時代，三谷幸喜給我們一個溫暖、感性而又感動的昭和史，這個歷史由小人物組成，就像大部分的我們，生活在人際關係與感情的網絡中，支持歷史的不是硬梆梆的事件，而是其下有血有肉的人。
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